Die 7 wonders van die antieke wêreld

Die eerste ding wat jy moet weet is dit die sewe wonders van die antieke wêreld

Wat is die 7 wonders

Op hierdie punt sal jy vra:wat is die 7 wonders van die antieke wêreld? Wie het hierdie lys opgestel? Die eerste ding wat u moet bewus is, is dat so `n onderskeiding op `n maatstaf gebaseer is op verskeie aspekte gereageer. Dit is: die imposante dimensies (die grootste klipgebou), die wonderlikheid (die mees ryklik versierde beeldhouwerke), die tegniese uitdaging (die hoogste brons konstruksie), of `n som van dit alles.

Die idee om saam te voeg in `n definitiewe lys die grootste wonders ooit Uit die hande van die mens gaan terug, in die Westerse wêreld, na ten minste die antieke grieke. Reeds die eie Herodoto, historikus van die V eeu a. C., noem die "drie grootste bestaande werke in Griekse lande", naamlik: die tonnel-akwaduk, die hawerdoos en die groot tempel van Hera, almal op die eiland Samos.

daarom, Die lys van die sewe wonders van die antieke wêreld is:

1. Die Piramides van Giza
2. Die Hangende Tuine van Babilon
3. Die tempel van Artemis
4. Die standbeeld van Zeus
5. Die mausoleum van Halicarnassus
6. Die Kolossus van Rhodes
7. Die vuurtoring van Alexandrië

Trouens, die tradisionele motief van die sewe wonders dit is net `n uitbreiding van hierdie idee wat reeds deur die groot Griekse historikus geformuleer is. Eintlik is die eerste verwysing na die sewe wonders wat dateer uit die Hellenistiese tydperk met betrekking tot pre-Griekse beskawings, net na die veldtogte van King Alexander, `n boorling van Macedonië, waarmee `n toenemend veeltalige en Helleniseer ryk geannekseer, land, soos die geval van Egipte was, die Babiloniese en Persiese.

Maar kom ons kyk een vir een en met beskryf elkeen van die 7 wonders van die antieke wêreld:

Die Piramides van Giza

VAN DIE SEWE WONDERS van die antieke wêreld, Slegs die Piramides van Giza, groot kliphope wat, hoewel hulle baie van die oorspronklike bedekking van wit kalksteen verloor het en die tempels wat hulle omring het, almal in ruïnes bly, bly hulle vandag nog steeds verbaas.

Trouens, hulle is een van die mees indrukwekkende argitektoniese prestasies in die geskiedenis, en die konstruksie tegnieke wat gebruik is om hulle in te samel, bly die onderwerp van kontroversie.

eintlik, In Egipte is daar meer as tagtig piramides, almal gebou in `n wye kronologiese strook van ongeveer `n duisend jaar, maar sonder twyfel is dié van Giza die mees indrukwekkende, sowel as die beste bewaar te danke aan die soliditeit van sy fondamente.

Hulle was opdrag om drie konings van Dinastie IV, Khufu (ook genoem Cheops of Khufu), Chephren en Mycerinus op te rig en van die drie grootste is die Piramide van Cheops of Quéope (ongeveer 2551-2528 vC), wat Vir ongeveer vierduisend jaar was dit die grootste monument wat ooit gebou is.

Wanneer dit nader kolossale monumente, die skynbare sensasie van die hoogte word verminder as gevolg van sy hoekige en skuins vorms wat misleidend is vir die blote oog, maar sodra hulle volgens `n bekende metingskaal vergelyk word, is hulle reuse-kunswerke Hulle herstel al hul onvermoë.

Betekenis van die Piramides van Giza

Die Egiptiese piramides van die Antieke en Midde-Ryk was nie Koninklike grafte op `n reuse-skaal. Danksy sy sterkte en volume was dit ideaal om die koning se liggaam te beskerm, alhoewel dit meer as waarskynlik is dat by die verkiesing van die piramidale struktuur oorwegings van eerder simboliese karakter.

So, is geglo dat die piramide fasiliteer die koning se hemelvaart na die hemel, vandaar, sy eienaardige vorm is swanger as `n groot oprit na dit toe Aan die ander kant was dit ook geassosieer met die primale tumulus wat uit die waters van chaos ontstaan ​​het tydens die skepping van die wêreld.

ook, die piramide was `n sonne simbool, terwyl dit in die klip die skerp sin van die strale van die son betree as hulle die wolke oorsteek. Wat ook al die mees geskikte interpretasie van die piramidale struktuur, wat seker is, is dat dit wat hulle bedoel die antieke Egiptenare was om `n struktuur te bou so groot as moontlik, en in daardie sin `n piramide gegrond op soliede blokke van klip was die beste van die opsies.

Op sigself was die piramide slegs een deel van die hele koninklike begrafnis kompleks. Dit was dus vergesel van a begrafnis tempel aan die oostekant, wat op sy beurt gekommunikeer is met `n tweede tempel geleë in die omgewing van die nie deur middel van `n lang laan versier met reliëfs.

Presies toe Herodotus Giza terug in die vyfde eeu vC besoek. C., die Avenue van Quéope, gevleg deur mure versier met reliëfs wat amper net so indrukwekkend is soos die piramides self, volgens die groot Griekse historikus, was nog steeds in `n uitstekende stand van bewaring.

Voorbereidings voor die bou van `n piramide

Die keuse van finale plek Hy het gereageer op `n volkome bestudeerde besluit. Die feit dat hulle gekies het vir die vlakte van Giza was waarskynlik te danke aan sy bevoorregte ligging aan die suidekant van die Nylvallei, en wie die westelike oewer verkies het, het gereageer op die vereniging van die weste met die opstel van die son en die dood.

Daarbenewens het die kalksteen van die terrein `n soliede basis gevorm wat die enorme gewig van sulke strukture sonder probleme kon ondersteun, terwyl dit genoeg materiaal verskaf om die kompakte sentrum van dieselfde te bou.

Sodra die finale terrein gekies is, was dit gekondisioneer vir die werke. Die eerste ding wat gedoen is, was om die onreëlmatighede uit te skakel en die grond te vergemaklik om die gang van die werkers te vergemaklik.

Dit blyk dit die antieke Egiptenare het baie eenvoudige gereedskap gebruik, as vierkante en sinkers, en nog bereik hulle `n ongelooflike vlak van akkuraatheid, soos blyk uit die feit dat by die basis van die piramide van Khufu het net `n hoogte van ongeveer 2 cm.

Die oppervlak van die grond wat aan die basis van die piramide beset is gegrawe om hierdie fondament voorsien, terwyl die rotsformasies wat binne die omtrek was gegrawe om `n stewige fondament vir die klip blokke van die laer vlakke voorsien is heel links .

Nadat die terrein gekondisioneer is, het die toesighouers die perfekte vorm van `n vierkant op die grond opgespoor en sodoende die basis van die piramide afgebaken. Elke piramide was noukeurig in lyn met die ander, so dat Die verskillende gesigte kyk na die vier kardinale punte.

Eerste oos- of wes-gesig is georiënteer ten opsigte van die noorde, met behulp van die sterre van die pool sirkel hiervoor. Weereens het die Egiptiese ambagsmanne `n presisie sonder gelyke getoon, omdat die gesigte van die groot piramide van Cheops van die ware noorde van gemiddeld drie minute afwyk. Sodra die eerste gesig georiënteer was, is die ander drie op die grond geskei deur geometriese verlenging.

In onlangse jare het teorieë oor die betekenis van die diagonale rangskikking van die drie groot piramides van Giza, wanneer dit waarskynlik is dat genoemde bepaling nie in werklikheid aan enige vooraf vasgestelde doel gereageer het nie.

Elk van die drie groot piramides is op verskillende tye gebou en op onafhanklike projekte gereageer. Daarbenewens is die res van die geboue wat aan elkeen geheg is nie verwant aan mekaar nie, soos verwag word volgens hierdie teorieë.

eintlik, die diagonale rangskikking van die piramides dit is bloot die logiese gevolg van `n proses van konstruksie wat geneig om elkeen van hierdie piramides om ware noord te rig, vandaar hulle skuins gebou met betrekking tot die voetheuwels van die vlakte en Urbanica iets agter ten opsigte van die piramide onmiddellik voorheen om sodoende die belyning te behou en terselfdertyd `n ongehinderde perspektief van die noordelike sterre te hê om maksimum akkuraatheid in oriëntasie te verkry.

Onttrekking en vervoer van die blokke

Die blokke is gebruik om die middelpunt van die Groot Piramide van Khufu is uit steengroewe geleë net suid van die piramide te bou, in die vertroue op dieselfde tegnieke wat gebruik word om die sloot rondom die Sphinx grawe.

Dit blyk egter dat diegene wat verantwoordelik is vir die werk, beraam dat die kalksteen van die gebied beroof nie die genoegsame kwaliteit nie, dus het hulle verkies om witkalksteenblokke van hoë gehalte van die Tura steengroewe, aan die ander kant van die rivier, na `n hawe geleë in die voetheuwels van die vlakte.

Die kalksteenblokke wat gebruik is, weeg gemiddeld 2,5 ton, alhoewel hulle effens in grootte afneem as jy na die top klim. Aan die ander kant is granietblokke van Aswan, 935 km suidwaarts, na die mure van die begrafniskamer gebring

Ook van graniet was in diens om die binneste gange te blokkeer met die ywerige voorneme om die plunderaars van grafte te ontmoedig. Die graniet is ook in die onderste gang van die sentrum van die piramide van Chephren gebruik, sowel as in minstens die sestien laer gange van dié van Micerino.

Eens in die hawe, die blokke het na die basis van die piramide beweeg deur middel van `n soort gly skates en toue (Die totale aantal mense wat hierdie snare trek, het logies afhangend van die gewig van elke blok afhanklik).

In die opgrawings wat uitgevoer word deur een van die toegangspaaie uitgevoer tot `n piramide Midde Koninkryk geleë in Lisht is ontdek dat hierdie roete is saamgestel uit `n reeks van gepoleerde hout balke, ingebed binne `n basis gestolde adobe, wat, Op hierdie manier is die wrywing van die glyers by die gly aansienlik verminder.

In teenstelling met die algemene geloof, geen slawe het deelgeneem aan die konstruksie van die piramides nie, maar werkers gewerf met geweld. `N Gedeelte van die kontingent was permanent, maar heelwaarskynlik het die meerderheid slegs gedurende sommige seisoene gewerk, veral gedurende die somer, toe die jaarlikse oorstroming van die Nyl die verbouing van die land verhinder het.

Saam met al hierdie groep werkers, wie was hulle wat eintlik die piramides gebou het, was daar `n uitgebreide logistieke netwerk wat die werkers gevoed het. `N Onlangse studie beraam dat Tussen 20.000 en 30.000 werkers het deelgeneem aan die konstruksie van die Quéope-Piramide (Keops), wat naby gebly het.

Ramps en konstruksie van die piramides van Giza

Een van die mees kontroversiële onderwerpe oor die konstruksie van die piramides Dit is die manier waarop die blokke na hul finale plek verhoog is. Van die verskillende metodes van verheffing, hefboom en sleep wat tot dusver voorgestel is, stem die meeste Egiptenoloë saam dat `n soort van oprit wat aan die einde van die konstruksie afgebreek is.

In Guiza is daar geen aanduiding van sulke opritte nie, hoewel die rommel en gruis waarmee Quope-steengroewe gevul is, so `n moontlikheid voorstel. Aan die ander kant is daar bewyse op ander plekke wat die bestaan ​​van verskillende tipes opritte voorstel.

Tog kan sekere aannames word weggegooi vir suiwer praktiese redes, soos die hou van die bestaan ​​van `n reguit oprit op na die top van die Groot Piramide (nie genoeg spasie), of dié van `n spiraal, aangesien dit die rande van die piramide tot gevolg gehad het totdat dit heeltemal ontwrig het.

Heel waarskynlik, is verskillende tegniese oplossings geïmplementeer om blokke te verhoog soos die konstruksie vorder. oor 96% van die totale volume van die piramide word beset deur die onderste twee derdes van die piramide, dus is dit heel waarskynlik dat `n groot aantal opritte van klein afmetings beskikbaar sal wees om die blokke maklik te bereik tot die vlakke waarop hulle gewerk het.

Logies, as hoogte is opgedoen, die vloei van die aanbod van blokke het met `n groter geneigdheid van die opritte, en by die top van die piramide moet toevlug tot `n groot aantal dosisse van improvisasie op te hef en plaas die blokke.

Elk van hierdie is gemodelleer een keer in die finale plek geplaas, sodat dit perfek saamgeval het met die aangrensende blokke. Trouens, die blokke van die buitenste laag van die groot piramide is so naby aan mekaar dat dit onmoontlik is om `n eenvoudige mesmes tussen hulle te slaag.

Die gevolglike gate was gevul met gips mortier, materiaal wat ook as smeermiddel gebruik kon word om die blokkies makliker te pas. Dit is heel waarskynlik dat die hoekblokke van elk van die vlakke eerste geplaas is om te verseker dat die res van die tussenblokke perfek in lyn was.

Aan die ander kant, Die diagonale is voortdurend gemeet sodat die struktuur `n perfekte vierkantige vorm gehad het, Toe is dit bevestig dat daar nie die geringste afwyking in die hoeke was nie.

Die binnekant van die piramides

Die piramide van Cheops (Quéope) is uniek ten opsigte van die kompleksiteit van sy binneland, waar Daar is `n totaal van drie kameras: een wat direk op die klipbed onder die piramide self uitgegrawe is, en nog twee op `n hoër vlak, reeds binne die piramidale struktuur.

Die koning se kamera dit is alles bedek met blokke rooi graniet van Aswan, en bevat `n sarkofag binne uitgekap in dieselfde materiaal. Bo daar is vyf aangrensende kamers aan die bokant afgewerk met groot graniet dwarsbalke wat ontwerp is om die gewig van die piramide van die dak van die hoof begrawingskamer af te lei.

In die geval van die groot galery wat na die kamer lei, is dieselfde effek behaal deur die blokkies effens van bo na onder in te voeg. Van die twee boonste kamers kom smal tonnels van vierhoekige vorm ongeveer 20 cm breed, wat direk daarop dui Orion en na polêre sirkel sterre, sodat die "siel" van die oorlede koning na hulle kon reis.

Aan die ander kant, die Egiptiese argitekte Hulle het `n reeks uitgebreide rak- en seëlmeganismes ontwerp met die doel om die gang van die ingangskorridors te sluit, hoewel grafrowers hulle later kon vermy deur tonnels rondom hulle te boor.

Die binnekamers van die Khafre- en Micerino-piramides is onder die grondvlak en Hulle is direk op die rots van die basis uitgegrawe. Die eerste van hierdie twee piramides het net twee enkel kameras sluit plafonne nie omgaan, terwyl die Micerino het `n meer komplekse (kleiner as Khafre) en gange, waarvan een kamers rooster versier .

Voltooiing van die piramide

Alhoewel die rande van die blokkies van die buitenste laag gemodelleer is, een keer in die finale plek geplaas, is die deel van die klip wat uitgelaat is, nie gewerk nie tot het die hele piramide heeltemal afgehandel, Sedertdien het die oorskot van klip die binneland beskerm terwyl die boonste vlakke gesluit is.

Die finale afwerking Dit was in `n afwaartse rigting, van bo na onder. Dit is duidelik dat, soos dit van die kante van die piramide afgegaan het, die opritte geleidelik afgebreek is.

In die geval van die piramide van Mykerinos, as gevolg van die afskaffing van werke, baie van die blokke van die buitenste laag hulle nie gekom om te alle werk wat nog gesien kan word in baie studs wat gebruik is om die vervoer .

Afgesien van die vandalisme van die plunderaars in die tonnels, Die piramides van Giza het min of meer gebly ongeskonde tot die Middeleeue, toe hulle stelselmatig as `n steengroef gebruik word.

Die eerste blokke wat verkry is, was dié van kalksteen van beter gehalte, veral dié van die buitenste laag wat gebruik is om geboue in Kaïro te bou. Gelukkig is in die hoogste deel van die piramide van Quefrén oorblyfsels van die oorspronklike bedekking bewaar, genoeg om `n idee van sy oorspronklike voorkoms te kry.

Die plato van Giza is `n bron van belangstelling en studeer sedert die 18de eeu, en vandag is dit nog steeds die voorwerp van gewetenslike ondersoeke en opgrawings, Danksy wat ons weet meer oor die konstruksie tegnieke wat die antieke Egiptenare gebruik om hierdie buitengewone monumente te bou.

In Kaïro, die hoofstad van Egipte, kan jy die Egiptiese museum besoek waar baie voorwerpe en vondste binne aangetref word. Op dieselfde manier, as jy gelukkig is om na hierdie stad te reis, is daar die moontlikheid om die binnekant van die piramides te besoek. U moet ook weet dat hierdie monumente sedert 1959 as `n Wêrelderfenisgebied verklaar is.

Die Hangende Tuine van Babilon

Majestueuse heilige boomstamme en barokke fonteine ​​geskors uit tussenliggende boë, die mirage van die bergagtige Persiese landskap wat na die dorpe Mesopotamiese plato vervoer word. Sonder `n twyfel, die hangende tuine van Babilon hulle kombineer die meesterskap van ingenieurswese met die romantiek van drome.

In teenstelling met die ander ses oorspronklike wonders was die hangende tuine `n monument vir liefde en nie om te roem nie, die pragtige geskenk van `n koning aan sy nostalgiese vrou. Dit is ongetwyfeld `n baie sagte verhaal, maar in watter mate het die tuine werklik bestaan? Het Nebukadnésar en Amitis hand in hand gegaan onder hul skaduwee paaie? Was dit in hulle dat die sterwende Alexander die Grote sy koors probeer versag?

Oorsprong van die tuine van Babilon

Die eerste betroubare vermelding van die oorsprong van die tuine Dit dateer uit Beroso, `n Babiloniese skrywer wat ongeveer 270 vC geleef het. C. Volgens dit het Nebukadnésar (605-56 vC) beveel bou in net vyftien dae `n nuwe paleis met fondamente of klipterrasses wat `n bergagtige landskap herbou.

Hierdie terrassen, met bome geplant, het bekend geword, altyd volgens Beroso, as die Hangende tuine van Babilon, wie se koning hy beveel het om sy vrou te behaag.

Die waarheid is dat so `n verklaring is niks onwaarskynlik, hoe meer op `n tyd wanneer dit gebruiklik om alliansies deur die huwelik van die staat seël was, as miskien die geval van Nebukadnésar en die Persiese prinses was.

In `n teks wat eintlik aan Nebukadnésar self bekend is, wat Berossus sekerlik moet weet, beskryf die koning sy nuwe paleis, so lank soos `n berg, gedeeltelik met klip gebou en vermoedelik voltooi in net vyftien dae. Vreemd genoeg is daar geen tuin genoem nie, wanneer dit gewoonlik is dat paleise een het.

Die latere Griekse skrywers verskaf meer besonderhede oor die tuine. Een van hulle hou wat 120 m2 beslaan en 25 m in hoogte bereik het, dieselfde as dié van die mure van Babel. Daarbenewens is hulle in terrassen gereël as die tribunes van a teater, en tussen die terras en die terras was daar geboue van klein afmetings.

Die basis het bestaan ​​uit oop mure, elk van hulle 7 m breed en `n skeiding van 3 m, en hy het dit aan verskeie dwarslatte klip, bo wat daar was drie afsonderlike lae: `n eerste riet gereël op `n bitumen basis, twee rye van messelwerk en, bo alles, `n lood coating. Die land was hoog en die plante was besproei met water uit die rivier, onderaan geleë, wat deur middel van verborge meganismes gekanaliseer is.

`N Tweede getuie genoem twintig basale mure, terwyl `n derde hou dat die tuine is rus op baksteen kelders en bitumen, en dat water om rose te besproei deur verskeie mengers gereël langs `n leer.

Volgens `n ander weergawe, was daar `n onderbou van klip kolomme waarop gerus `n hout balke, stamme werklikheid van datum palm wat gehou, sonder die wortels van bome in aangrensende hoë terrasse geplant eintlik vrot, al hulle natgemaak deur `n komplekse stelsel van kanale en bronne.

Presiese ligging van die tuine van Babilon

Gegewe die aantal teenstrydige weergawes aan mekaar, Daar is diegene wat selfs die bestaan ​​van sulke beroemde tuine betwyfel het, wanneer die waarheid is dat, behalwe vir die onverwoestbare stamme, al die genoemde data geloofwaardig is.

Alles dui daarop dat die Griekse reisigers beslis `n houtkonstruksie gesien het, selfs as die paleis self, maar vind spore van hierdie gebou onder die puin wat behoue ​​gebly is nie maklik nie, hoe meer taak wanneer die paleise van Babilon vir eeue gely deurlopende plundering van mense wat bereid is om die pragtige stene van die oorspronklike konstruksie hergebruik. Trouens, net die fondamente is bewaar.

Die eerste argeoloë Hulle het gesoek na tekens van die tuine in die somerpaleis, hoër geleë. Dit het `n oppervlakte van ongeveer 180 m2 gehad en het verskeie goed ontwikkelde putte, maar dit is duidelik dat dit nie genoeg ruimte gehad het om verskeie terrassen met bome te huisves nie.

`N argeoloog geglo op te spoor die tuine van `n baksteen kluis bly gevind in die suidelike deel van die paleis, waar daar ook oorblyfsels van putte, maar hierdie keer die kelders was in die kelder van `n administratiewe gebou, miskien `n tronk.

Eintlik, as jy kyk na die verspreiding van die paleis kompleks, sien ons dat beide die noordelike gedeelte en die suide is omring, op die kant na die Eufraat, deur tevergeefs strukture van `n meer as groot dik, veral die westekant , enige van wat kon gehad het tevergeefs terras.

Die struktuur van die westelike kant meet 190 x 80 meter en het buitenste mure ongeveer 20 m wyd gebou met stene wat op `n basis van bitumen gerangskik is. In die verre noorde was daar verskeie kamers, terwyl daar in die suide `n vierkant met een of ander trap in een van sy hoeke was.

Dit is juis hierdie struktuur die enigste een wat `n tuin van merkwaardige dimensies kon huisves, met sy arbors en `n kunsmatige berg van verskeie oorvleuelende terrasses

Dit is die toestand van die saak. Miskien is die raaisel opgelos in toekomstige opgrawings of danksy die ontdekking van `n geskrewe dokument uit die tyd van Nebukadnésar. Totdat dit nie gebeur nie, verhoed niks ons om die hangende tuine voor te stel nie, of hulle op kluise gerus het of nie fonteine ​​gehad het nie.

Die tempel van Artemis

Die tempel van Artemis Dit was onder die sewe wondere te danke aan die majesteit van sy argitektoniese vorms en die imposante dimensies daarvan, want dit was nie tevergeefs dat dit die grootste tempel was wat ooit deur die Grieke gebou is nie, selfs groter - verreweg sy eie Parthenon van Athene.

Gebou in die omgewing van Efese, op die Ionische kus van moderne Turkye, beide die tempel en die stad self baie goed gevorder in die hitte van die talle besoekers wat gekom gelok deur die heerlikheid van die heiligdom, sentrum van aanbidding van `n geheimsinnige godin (die "Diana van die Efesiërs") wat Alhoewel dit uiteindelik op die Griekse Artemis sou assimileer, het dit eintlik sy oorsprong in `n antieke Anatoliese goddelikheid.

Die tempel van Artemis was nie net die grootste tempel wat ooit deur die Grieke opgerig is nie, maar was ook een van die eerste wat geheel en al met marmer gebou kon word.. Vir die bou daarvan, na 550 a. C., die plek van `n vooraf bestaande heiligdom is gekies, en is deur Croesus, die koning van die naburige Lydia, besit van `n enorme fortuin, betaal.

In 356 a. C., egter, Dit is aan die brand gesteek deur `n brandstigting wat na die nageslag probeer het, wat `n paar dekades later `n nuwe tempel op die oorblyfsels van die eerste moes oplewer wat getrou probeer navolg.

Die gerestaureerde tempel dit het tot in die Romeinse tyd oorleef en die bewondering van diegene wat sy majesteit en rykdom beoog het, uitgelok, soos die plinius geskiedkundige gehad het. Die pediment het drie vensters van groot afmetings, waarvan die middelste bedien sodat die getroue beeld van die godin Diana kon sien uit dieselfde altaar, `n pragtige gebou met aparte kolomme van die tempel self en in die gesig staar nie.

Die oorspronklike tempel het 55 x 110 meter van die laaste stap gemeet van die toegangspad, en is aan drie van sy kante gevleg deur `n dubbele ry kolomme, sowel as `n portiek, ook met kolomme, aan elke kant van die ingang.

In die heropbou van die 4de eeu vC C., het van die fondamente gebruik gemaak, asook sekere elemente van die hoofstruktuur van die primitiewe tempel, maar hierdie keer het sowat twee meter op `n platform omring deur `n trappe gestyg.

Die basisse van die totaal van 36 kolomme van die ingang is versier met reliëfs, het hierdie atypiese in die Griekse argitektuur tradisie gemaak, en die heel skag van die kolomme is versier met vlak groewe.

In die boonste gedeelte van die tempel, net bo die kolomme, Daar was `n frise met gargoyles wat in die vorm van `n leeukop gevorm is. Tussen kolom en kolom kan dit tot meer as 6,5 m bereik, waaruit blyk dat sommige blokke van klip tot 8,75 m lank moet wees, nogal `n prestasie vir die tyd.

Konstruksie van die tempel van Artemis

Die ervaring van Chersiphron self, die argitek van die eerste weergawe van die tempel, Dit gee ons `n idee van die ambisieusheid van so `n enkelprojek, aangesien hy volgens hom gesê het om selfmoord te pleeg in die lig van die moeilikheid om die indrukwekkende lintel van die ingang te verhoog.

Dit is bekend dat die antieke Grieke hyskrane van minstens 515 a gebruik het. C., maar in hierdie geval was die probleem dat die blokke wat bang is om op te lig eenvoudig te swaar was. Maar dit was nie alles nie, aangesien Chersiphron ook elkeen van die blokke van die architrave moes plaas waar dit hoort.

Vir hierdie, `n oprit met sandtakkies gebou, sodat dit effens verhoog is ten opsigte van die finale posisie van elke blok. So, sodra die bokant van die oprit geplaas is, is die sakke van die basis leeggemaak sodat die oppervlak van die oprit stadig afneem totdat die blokke in hul onderskeie plekke gedeponeer is.

Die marmer wat in die konstruksie van die tempel gebruik is, kom uit steengroewe wat 11 km verder geleë is, `n afstand wat aansienlik genoeg is om die vervoer van groot blokke tot 40 ton te maak, is nog `n uitdaging nie onbelangrik nie.

Gegewe die onmoontlikheid van hulle vervoer per motor, Chersiphron moes weer kom `n slim alternatief, naamlik om die kolomme oor spil figuur in `n ronde hout struktuur, sodat `n paar beeste geneem kon trek asof Dit was `n geweldige rol.

Metagenes, seun van Chersiphron, het die vindingryke inspanning wat deur sy pa bedink is om die reghoekige blokke te vervoer van die architrave wat elk van sy punte in `n groot houtwiel pas.

Die behoefte is die moed van vindingrykheid, dus om `n tempel van sulke dimensies te bou, was dit nodig om heeltemal nuwe en oorspronklike tegnieke te ontwerp wat die reuse blokke marmer toelaat om te vermeerder.

En hoewel Chersiphron se metodes nooit gewild geword het nie, die imposante tempel wat hy gebou het, het vir die nageslag gebly as `n testament vir sy onbetwiste genie. Ongelukkig, min is die oorblyfsels wat bewaar is, spesifiek die podium en `n enkele kolom, gerieflik herbou.

Die standbeeld van Zeus

Teen die jaar 437 a. C., Phidias, wat uit politieke redes uit Athene verdryf is, na Olympia toe gegaan om die kommissie van die hoofde van die heiligdom van Zeus by te woon en die werke te begin wat uiteindelik een van die sewe wonders van die oudheid word: standbeeld van Zeus in Olympia.

In daardie tyd het hy reeds die beroemde crisoelefantina beeld van Athena vir die Parthenon en die nie minder skouspelagtige standbeeld van die godin haarself, wat met sy byna 10 m hoog gestaan, op die Atheense Akropolis gebeeldhouwde, werk alles wat Hulle het die beste Griekse beeldhouer geword van hul tyd.

In Olympia, Phidias was om te beeld en `n beeld van Zeus vir die kultus op te rig, In die binnekant van die Doriese tempel gebou tussen 466 en 456 a. C. ter ere van groot god van olympus. Die resultaat, `n 13 meter lange standbeeld wat in ivoor en goud op `n 1 meter marmerbasis gesny is, was werklik skouspelagtig.

Net die standbeeld het al die westelike einde van die tempel beset, `n uitdaging met inagneming van beide die materiaal wat gebruik word en die algehele dimensies, en dit kan net op `n afstand gesien word, aangesien sommige skerms versier met skilderye voorkom om dit te nader.

Phidias het vir `n sitende Seus op sy troon gekies, om die beste van die beskikbare ruimte te maak (as hy dit opgerig het, sou hy 18 m in hoogte bereik het). In sy regterhand het hy die gevleuelde figuur van die oorwinning gedra, simbool van triomf by die Olimpiese Spele, Aan die linkerkant het hy `n septer versier met inlegsels van edelmetale, simbool op sy beurt as koning van die gode, aan die bokant van `n arend, die embleem van Zeus, bedek.

Die god is geheel en al in ivoor gesny, behalwe vir klere en sandale, in goud geskilder. Hierdie klere het ook dekoratiewe motiewe in die vorm van blomme en diere gehad, en die kop is versier met `n olyfkroon.

Die imposante liggaam Hy rus op `n troon gemaak van ebbehout en ivoor, `n meesterstuk alleen versier gebosseleer figure en mitologiese tonele verskeie ingelê met goud en kosbare stene.

Die voete het op `n soort voetbank gerus, voor wat `n swart marmerdam was waarin die olyfolie waarmee die beeld gesmeer is, gedeponeer is, waarskynlik sodat die ivoor nie gebreek het nie.

Alhoewel ons geen werk aan Phidias toegeskryf het nie, is daar geen twyfel dat hy in staat was om standbeelde van goeie gehalte en blywende tyd te bewaar nie, asook dat hy die werk van ivoor oorheers het.

Niemand voor hom nie (of ten minste in `n maatskappy met sulke eienskappe) Hy het op ieder groot skaal ivoor gewerk tot sy skepping van die godin Athena vir die Parthenon. Hierdie tegniek, niks eenvoudig nie, vereis ook `n absolute bevel van werk in metaal en hout.

Die konstruksie van die standbeeld van Zeus

Vir die konstruksie van die raam van die standbeeld, waarop die ivoor vasgestel was, moes hulle sowat 780 m3 hout van nabygeleë woude gebruik. Die raam moet byna net soveel as die standbeeld self te meet, en bestaan ​​uit verskeie modules vergader in dieselfde tempel (dit sou onmoontlik gewees het om so `n groot een-stuk struktuur te beweeg binne die heiligdom). Die hout was effens gegiet, aangesien die spiere direk in ivoor en goud moes wees.

Die werkswinkel van Phidias, waar hy die verskillende dele van die standbeeld bevrug en gevorm het, Hy was buite die heiligdom, spesifiek aan die westekant daarvan. Die Phidias homself gerig die werke en gesorg het vir daardie take wat vereis dat `n groter akkuraatheid, hoewel dit `n span van medewerkers wat verantwoordelik is vir die toesig oor die voorsiening en oordrag van materiaal, sowel as om te kondisioneer, kerf die raam was, Om die velle ivoor en goud te maak, en kortom, om die briljante Griekse beeldhouer te help in wat hy ook al benodig het.

Modellering van materiale

Tot op datum is geglo dat die ivoorblokkies gesny is, en maak dan elkeen van die dele vas aan die houtraam. Nou is die mate van detail wat Phidias in die beeld van Zeus bereik, veral ten opsigte van die spiere van die bors, so dat dit aanvaar word dat ander meer presiese tegnieke van werk in ivoor.

In hierdie sin is die tegnieke wat destyds in kabinetwerk gebruik is, waarmee Fidias sekerlik meer as bekend was, ons `n paar leidrade daaroor. Blykbaar meubelmakers dan was in staat om van die verkryging van dun velle van ivoor van "ontbinding" van die honde, tegniek is nie net vermy hoef te sny nie, maar ook gefasiliteer Tarca coating groot oppervlaktes met genoemde velle, sowel as die ivoor giet een keer versag.

Ou bronne is tevergeefs waarin verskeie metodes en materiale wat gebruik word om ivoor te versag en te modelleer, soos vuur, bier, asyn of mandrake, wat almal beskikbaar is vir Phidias, word versamel.

Sodra die ivoor velle versag is, is `n paar gebruik om die troon te vorm, terwyl ander in terracotta vorms ingevoer is om die spiere te modelleer. Vervolgens is die volledige stukke na die tempel oorgedra om deur middel van klinknaels aan die raam vasgemaak te word en die natuurlike kleefwerking van twee of meer velle ivoor wat in kontak gebrand is.

Goud was gereserveer vir Zeus klere en sandale, sowel as vir die figuur van die oorwinning van die regterhand en sekere dele van die troon. Om die goud te werk, is verskeie tegnieke gebruik. Dus, om die troon te versier, is dit waarskynlik dat groot plate van die edelmetaal op `n vorm geskep is.

Die vorms is ook in ander dele van die standbeeld gebruik, soos die leeus van soliede goud aan albei kante van die voetbank en die voue van die klere (verskeie modelle in terracotta is gevind). Vir hierdie, die goud het teen baie hoë temperature gesmelt en in die vloeibare toestand binne die onderskeie vorms ingevoer.

Toe is al die stukke bymekaargemaak, een vir een, waarna die ivoor gepoleer en die goud gepoleer was. Die gevolg was `n groot, nooit beter, wie se heerlikheid verlaat bewyse in sy geskrifte skrywers soos Strabo, Cicero, Callimachus en Pausamas, en vele ander.

In die laat vierde eeu d. C., het die Christene enige tipe heidense kultus verbied, waarmee die heiligdom van Olympia in onbruik geraak het en hulle opgehou het om die Olimpiese Spele te vier.

Dit het nie verhoed dat die beeld van Zeus voortduur om bewonder te word nie, soveel so Ek het net verhuis na Konstantinopel (Istanbul). Ongelukkig het die vuur wat die stad verwoes het 462 d. C. die beroemde werk van Phidias heeltemal vernietig, waarvan geen kopie ooit gemaak is nie. Trouens, alles wat ons daarvan weet, is deur die beskrywings van antieke tekste en die ru-voorstellings wat in sommige geldeenhede voorkom.

Die mausoleum van Halicarnassus

Die mausoleum van Halicarnassus, aan die suidwestelike kus van die huidige Turkye, is dit gebou om die oorblyfsels van Mausolo, soewerein van Kana, te huisves en is in 353 vC voltooi. C., het alreeds daardie een van die hand van Artemisia, suster en sy vrou, gelyktydig dood.

Dit was `n baie monumentale werk Dit verduister enige ander graf van die tyd, beide in grootte as in majesteit, as gevolg van sy byna 45 m hoë en sy meer as 1216 m2 oppervlak.

Alhoewel ons baie min oorblyfsels van die oorspronklike konstruksie ontvang het, weet ons baie van sy voorkoms en konstruksie danksy historiese bronne, sowel as argeologiese opgrawings.

Die mausoleum het `n bykans vierhoekige plant gehad, met die kante wat oos en wes effens langer lyk as die wat noord en suid lyk. Sy het dit aan `n groot podium 38 x 32 m, omring deur `n versameling van Ioniese pilare by elk van die vier kante, en bo-op `n trappiramide van 24 stappe.

Die deel wat aan die buitekant gekonfronteer word, is gevorm deur blokke van wit marmer en blou kalksteen, terwyl die kern van die mausoleum groen vulkaniese klip was. Onder die basis was daar `n ingewikkelde stelsel van ondergrondse dreineer en galerye wat ontwerp is om die struktuur droog te hou en genoeg krag te gee.

Die omheining wat hierdie pragtige monument beslaan (ongeveer 2,5 hektaar in totaal) is afgebaken deur `n groot muur en `n groot monumentale hek wat oos gekonfronteer het.

Vyf van die beste en mees bekende beeldhouers van antieke Griekeland was opdrag om die mausoleum te versier, in die besonder Escopas, Briaxis, Leocares, Timoteo en Praxíteles. Hiervan was vier verantwoordelik vir elk van die vier kante van die graf, terwyl die vyfde toegewy was aan die groot beeldhouwerk van die steengroef wat op die verhoogde piramide sou opstaan.

Twee frisse het die vier kante van die graf sonder onderbreking getransseer, een van hulle met die motief van die stryd van die Lapitas en die Centaurs, en die tweede met dié van die Grieke teen die Amazons. Hulle moes `n menigte standbeelde met menslike vorms en leeus van lewensgrootte en selfs hoër as die regte een byvoeg, op blou kalksteenbasis.

Dit is nie bekend wat die ineenstorting van die mausoleum veroorsaak het nie. Sommige stel voor dat dit deur `n aardbewing vernietig kan word, alhoewel daar ook diegene is wat waag dat dit nooit beëindig is nie.

Die feit is dat die oorblyfsels wat bewaar kon gewees het hulle was beslis verlore in die vyftiende eeu, toe die ridders van die orde van San Juan die marmerblokke verbrand het om mortier te verkry en die ander blokke weer te gebruik om die kasteel van Bodrum te versterk.

Dieselfde, in werklikheid, het in 1522 in die lykshuis van Mausolo, aan die voet van die monument, ingekom en die inhoud daarvan geplunder, waarvan so min besonderhede ons weet.

Konstruksie van die Halicarnassus mausoleum

Volgens Plinius het die Ouer, die mausoleum het `n totale hoogte van 140 Griekse voete bereik (die ekwivalent van 45 m), waarvan ongeveer een derde ooreenstem met die kolomme. Daar word beraam dat die hoogte van die piramide moet wees om 6,8 m, meer as die instelling van beeldhoukundige Quadriga, waarvoor bereken `n hoogte van sowat 6 m van die bewaarde oorblyfsels. Volgens hierdie benaderde berekeninge sal die verskil, 20.2 m, ooreenstem met die podium.

Sowat 24.563 m3 klip moes nodig gewees het vir die konstruksie van laasgenoemde. Dit moes natuurlik uit die steengroewe onttrek word, uitgekap, vervoer en gemonteer word. Trouens, net die groen lava wat in die binnekant van die gebou gebruik is, kom van die omgewing af, saam met watter ander tipes klip van verder weg gebruik is, soos deur die ontledings geopenbaar.

ook, die marmer van die fres van die amazons het van die eiland Cos gekom, terwyl die een van die motors waarskynlik van Frigia gekom het, spesifiek van die binneland van Afión. Hierdie diversiteit van materiale en oorsprong het ongetwyfeld grootliks bygedra om die mausoleum in `n bevoorregte getuienis van die plaaslike politiek van die tyd te verander.

Die opeenvolgende uitgrawingsveldtogte in die negentiende eeu, sowel as in die sestiger- en sewentigerjare, het ons in staat gestel om die oorspronklike verspreiding van die mausoleum te herbou en `n benaderde idee van sy konstruksieproses te kry.

Aangesien daar `n reeds bestaande nekropolis op die gekose terrein was, was dit nodig om die terrein te vergelyk en korridors en kamers op te rig, wat dan ingevul is om die monument met `n voldoende stewige basis te voorsien.

Die fondamente en die innerlike kern Van die podium het hulle blokke van inheemse lawa van amper 1 m lank gevorm. Die aangrensende blokke is deur middel van metaalklape aan mekaar vasgemaak om groter krag aan die mure te bied, en dit is waarskynlik dat metaalpennetjies tussen dieselfde blokke van die boonste vlakke gebruik word.

Beide die piramide en die deel van die kolomme was ook perfek ontwerp, Met `n skeiding tussen aangrensende kolomme van sowat 3 m, wat `n totaal van 36 kolomme gemaak het, almal van die Ioniese styl. Weer eens is metaalklamme gebruik om by die hoofletters by die architrave aan te sluit.

Gegewe die skaarste van bewaarde oorblyfsels en die vaagheid van die skriftelike getuienisse, ons weet nie seker hoe die blokke tydens die konstruksie van die mausoleum geopper is nie. Ongetwyfeld moet hyskrane gebruik word om die skagte van die kolomme bo-op die podium te plaas, veral as hulle hul enorme dimensies oorweeg en die hoogte waarop hulle opgevoed moet word.

Sodra in plek moes hulle hegstukke van hout tussen aangrensende kolomme te plaas om hulle te ondersteun, is geneig om te sluit die podium opstaan ​​identies, met die hulp miskien toue afgewerk in `n handholds sny een keer geplaas om die blokke.

In die geval van die piramide, die hoogte van die blokke moes meer problematies gewees het, Want ongeag die meganisme wat gebruik is, moes dit baie sterker wees, nie net as gevolg van die grootte van die klipblokke nie, maar ook vanweë die hoogte waarop hulle opgestaan ​​moes word, tussen 32 en 39 m.

Nie minder moeilik nie, maar meer, dit moes die proses van verheffing en plasing van die beeldhoukundige versiering gewees het, veel meer kwesbaar vir frakture as `n normale blok, sonder dat delikate beeldhouwerkers gerespekteer word. Daarbenewens was dit ook nodig om `n groot aantal lewensgrootte standbeelde of selfs beter as die ware as `n integrale deel van `n komplekse, sorgvuldig ontwerpte beeldhoukundige plan.

Wat die mausoleum van Halicarnassus een van die sewe wonders van die oudheid gemaak het, was juis sy ornamentele rykdom, veral die standbeelde, wat het behoue ​​gebly baie oorblyfsels, sommige van hulle selfs met spore van verf van `n rooi-bruin in dele wat deel uitmaak van die hare en baard, en rooi, blou en pers mantels en Ander klere, die beelde van die leeus wat die comisa begrens het, is in oker geverf.

Een van die groot vrae oor die mausoleum is juis die beskikking van hierdie beeldhouwerk. Daar is diegene wat beweer dat die podium versteur is en dat die beelde op elkeen van die daaropvolgende spore gereël is.

Ander, maar meer getrou aan historiese bronne, wat op geen oomblik die bestaan ​​van `n verhoogde podium noem nie, het hierdie hipotese verwerp, maar kon nie enige ander voorstel wat al die beeldhouers sou akkommodeer nie. Trouens, die ondersteuners van die eerste hipotese stem nie saam oor die aantal stappe nie.

Wat daar geen twyfel is nie, is die begrafniskamer behoorlik gesproke, `n reghoekige kamer aan die voet van die monument, onder `n trappie en verseël deur oplegging marmer deure. Onmiddellik na die ingang was `n groot vierkantige granietblok met gate en groewe vir die penne wat eens gedien om dit op te los.

Wanneer die Ridders van die orde van San Juan binne-in die kamer ingegaan, terug in 1522, het hulle ontdek `n urn of `n marmer graf, maar toe hulle teruggegaan die volgende dag gevind gebreek, met slegs `n paar goue ringe en weefsel puin van hierdie materiaal. In `n onlangse opgrawings het hulle `n paar van hierdie ringe, die enigste getuienis dat ons van die oorspronklike inhoud van die graf gekom het gevind.

Maar hoekom was `n monument so uitgebeeld soos hierdie een gebou vir die soewerein van Caria? Die verduideliking is eerder politieke: Mausolo bedoel om `n cario ryk skep englobase beide die Grieke en die res van die mense, en sy graf is eintlik `n simbool van die begeerte vir eenheid, die kombinasie van elemente van die Griekse argitektoniese tradisies, Lycia en Egipte.

Een van die innoverende bydraes van die mausoleum was om `n nuwe dimensie aan argitektuur en beeldhoukuns In dieselfde gedeelde ruimte bereik beide dissiplines `n balans wat in latere tye talle replika sou hê.

Aan die ander kant, die eienaardige visie van onsterflikheid wat oordra Die graf van Mausolo het verskeie Griekse en Romeinse monumente geïnspireer, alhoewel op `n kleiner skaal, op die oomblik wat die woord "mausoleum" tot gevolg gehad het, waarna ons verwys na enige groot begrafnismonument.

Die Kolossus van Rhodes

Van die sewe wonders van die oudheid, die kolossus van Rhodes Dit is miskien die minste bekend, en dit is omdat ons geen getuienis van die tyd waarin dit gebly het, ontvang het nie. Daarbenewens word, in teenstelling met baie ander standbeelde van die Grieks-Romeinse oudheid, geglo dat `n afskrif nooit gemaak is nie.

Trouens, selfs Die presiese plek waar dit opgerig is, is onbekend, Was hy regtig by die ingang van die hawe, soos hy gedink het? Die waarheid is dat dit redelik algemeen op te rig in die mond van die standbeelde hawens groot bo-op `n voetstuk na bewondering van besoekers wat met die see veroorsaak, hoewel sommige argumenteer dat die kolos nogal `n afstand van die moet kus, spesifiek bo-op die straat van die Ridders, in die land wat vandag `n ou Turkse skool besit.

Danksy Philo se getuienis van Bisantium, ja, ons weet in plaas daarvan die materiaal waarmee dit gebou is: brons. Trouens, dit was juis die tegniese uitdaging wat veronderstel was om `n indrukwekkende massa brons van ongeveer 33 m hoog te gee (selfs sy vingers was groter as die meeste standbeelde van die tyd), wat hom gemaak het waardig om die geselekteerde groep van die sewe wonders van die antieke wêreld te betree.

eintlik, Die kolossus was `n offer aan Helios, die songod en beskermheer van die stad, in dankbaarheid vir die beëindiging van die perseel waarop Demetrio Poliorcetes (letterlik "die besetter"), soewerein van Sirië, die stad in die jaar 305 a gedemp het. In hul aftrede het die Siriërs die artefakte weggedra waarmee hulle die stad beleër het, en hul inwoners het hulle verkoop om die konstruksie van die kolossus te bestry.

So groot projek is aan Cares toevertrou, wat waarskynlik `n figuur ontwerp het met `n halo vuurvlamme op die lang hare van die hare wat deur die wind geroer word, wat kenmerkend was van die Son God.

Dit is ook waarskynlik dat hy die gesig gehad het met sulke gemerkte, byna cherubiese kenmerke, met effens geskeide lippe, wat die portret van Helios kenmerk wat op sommige munte van die tyd verskyn.

Daar is geen twyfel dat met hulle groot dimensies, beter as dié van enige ander gebou in die stad, en die effek van die sonstrale op die bronsoppervlak, moes die kolos bewondering hê in almal wat dit beoog het.

Konstruksie van die Kolossus van Rhodes

Gegewe die enorme grootte van die kolossus, Dit was nie moontlik om die ledemate en die res van die liggaam afsonderlik te modelleer en dan in `n geheel te versamel nie. Philo bevestig dat Cares die standbeeld in situ moes afbeeld, maar in dele. Die werke het in die jaar 294 a begin. C. by die voete, wat eens gemodelleer is, op `n basis van wit marmer geplaas is.

dan Die bene is gevorm, wat met behulp van versigtig gekerfde vorms vergader is. Op hierdie manier, stap vir stap, die kolossus het vorm geword. Die binnekant van die struktuur was hol en is aan die binnekant gemonteer met `n ysterraam wat bestaan ​​uit horisontale kruisings wat deur klipblokke ondersteun word.

Namate die werke vorder het, het die hoogte van die aarde waarop die ambagsmanne elk van die partye gewerk het. Die wonderlike ding oor al hierdie moeisame projek is dat Cares het nie die vorm van die standbeeld gesien tot die laaste deel voltooi is nie, Sedert eers dan was dit moontlik om die aarde van die oprit te verwyder en die imposante kolossus te ontbloot.

Dit is waarskynlik dat die beeld soveel brons benodig dat dit nie lank sal duur om al die kopervoorrade van die eiland uit te gooi nie, maar aangesien Rhodes was `n belangrike kommersiële sentrum, Dit is veronderstel om meer van hierdie mineraal per see te voer.

Trouens, een van die redes waarom die kolos net tussen 2 en 2,5 m gevorder het, was as gevolg van die moeilikheid om te lewer groot hoeveelhede brons wat sy konstruksie gegenereer het. Nog `n verduideliking lê in hoe moeilik dit moes gewees het om die brons te smelt en te vorm, `n oprit van sulke verhoudings te bou en uiteindelik die kolossus self te vorm.

Met inagneming van die dimensies van die standbeeld, Dit is meer as waarskynlik dat dit `n kolomvorm het om die aanslag van wind en weer te weerstaan. Op dieselfde manier moet die arms aan die kante vasgeplak word of heeltemal verhoog word, aangesien enige ander stel ernstige stabiliteitsprobleme aan die stel sou veroorsaak het.

Aan die ander kant kan ons alreeds wegdoen die wydverspreide idee dat die kolos `n been aan weerskante van die hawe-ingang gehad het, aangesien dit `n totale afstand tussen die been en been van 120 m sou impliseer.

So `n hipotese is dus nie die vrug van die verbeelding van `n 15de eeuse pelgrim nie. Dit is ietwat paradoksaal dat, ten spyte van sy bekende persoonlikheid, Die kolossus sal net langer as vyftig jaar duur, spesifiek tussen 282 a. C., jaar waarin dit gesluit is, en 226 a. C., toe dit deur `n aardbewing vernietig is. Die ruïnes het `n toeriste-aantreklikheid geword tot `n Siriese handelaar van die sewende eeu nC. C. verkoop hulle en hulle was vir ewig verlore.

Die vuurtoring van Alexandrië

Die vuurtoring van Alexandrië is tradisioneel beskryf as die sewende wonder van die antieke wêreld. Ontstaan ​​om die skepe na die hawe van Alexandrië te lei, word gesê dat die konstruksie daarvan vyftien jaar duur en die enorme som van agt honderd talente kos.

Dit is opgerig in die tyd van Ptolemeus I en het nie tot die jaar 283 a in werking getree nie. C., reeds tydens die bewind van Ptolomeo II. Met die uitsondering van die piramides van Giza, is dit die hoogste gebou in die antieke wêreld. Ons beveel ons artikel aan wat is `n vuurtoring.

Vir sy ligging is `n eiland by die ingang van die hawe van Alexandrië gekies, tans beset deur die Arabiese fort van Qaytbay, vir wie se sentrale toring word geglo dat die fondamente van dieselfde vuurtoring gebruik is, waarmee dit in beginsel nie vreemd sou wees dat dit die verspreiding en die oorspronklike dimensies in groot mate voortgebring het nie.

Trouens, baie van die materiaal waarmee die fort gebou is, het van die vuurtoring gebruik gemaak. Nietemin, en ten spyte van die talle reproduksies wat in antieke munte en mosaïeke bewaar is, asook die beskrywings van talle skrywers van die klassieke en Islamitiese tydperk, Dit is nie maklik om sy oorspronklike voorkoms te herstruktureer nie.

Aan die ander kant word geglo dat `n verwoeste toring van Abusir met die vuurtoring as model gebou kon word. In die sestigerjare het `n Egiptiese duiker op die bodem van die see langs die fort van Qaytbay ontdek, `n paar groot blokke en standbeelde wat as die oorblyfsels van die beroemde vuurtoring geïdentifiseer is. Op die oomblik bestudeer `n Franse span saamgestel uit verskeie duikers en argeoloë die gebied deeglik.

Saamgestel uit drie afdelings, word geglo dat Die vuurtoring van Alexandrië was ongeveer 135 m hoog. Die onderste gedeelte was vierhoekige plant en dit bevat die kamers wat beset is deur die permanente garnisoen wat die vuurtoring, sowel as sy diere en voorsiening, versorg het.

Die toegangsdeur Dit was op `n sekere hoogte en is bereik deur `n oprit wat gebore is op `n platform rondom die vuurtoring. Binne hierdie onderste gedeelte was daar `n binnemuur waarop die gewig van die boonste afdelings, wat van binne deur `n spiraalvormige oprit toeganklik was, gerus het. Die middelste gedeelte was agtkantig, terwyl die boonste gedeelte sirkelvormig was en met `n standbeeld van Zeus bedek was.

Konstruksie van die Alexandriëse vuurtoring

Ons kan waag sekere hipotese oor die konstruksie van die vuurtoring. Om mee te begin is wit klip gebruik, waarskynlik kalksteen uit die streek in plaas van marmer, soos populêre geloof inhou.

Dit is ook waarskynlik dat Sommige graniet is in sekere areas van die gebou gebruik, as dieselfde basis of lintels, gegewe sy groter robuustheid, wat dit ideaal gemaak het om groot gewigte te ondersteun. Trouens, die meeste van die blokke wat aan die onderkant van die see lê, is van hierdie materiaal en sommige van hulle bereik 75 ton gewig.

Alexandrië was binne die baan van Griekse invloed, so is dit heel waarskynlik dat die vuurtoring in Hellenistiese styl gebou is en nie Egipties nie, hoewel die Franse navorsingspan `n aansienlike aantal Egiptiese beelde in die omgewing gevind het. Die vuurtoring is aan die buitekant voorgestaan ​​deur twee standbeelde van kolossale grootte, een van Ptolemeus en een van sy vrou.

Daar is geen twyfel dat, ten einde sulke swaar blokke in `n gebou van sulke afmetings te plaas nie, is daar nie net `n paar dosisse vindingrykheid nodig nie, behalwe die bekende. Griekse konstruksie tegnieke van die tyd, as gesofistikeerde hyskrane en ander diverse gadgets. Dit is egter moontlik dat `n groot deel van die blokke wat gebruik word om die boonste vlakke te bou, dieselfde verhoog word Spiraalvormige oprit binne die vuurtoring.

Selfs die plek waar die vreugdevuur wat gedien het om die vuurtoring te verlig, Dit kon so hoog soos in `n minderwaardige posisie of selfs langs die standbeeld van Zeus gewees het. Die brandhout het die oprit met pakdiere opgetrek en toe met `n kraan na die top gedra.

Dit is waarskynlik dat `n soort van reflektor om die radius van aksie van die vuur te verhoog en dit dui op `n spesifieke rigting, maar daar is geen data om hierdie hipotese te bevestig nie.

Ten spyte van skade en skade, Die vuurtoring het amper ongeskonde gebly tot die veertiende eeu. Op `n sekere punt in die 12de eeu het `n aardbewing ernstige skade daaraan veroorsaak, `n omstandigheid wat gebruik is om die vierhoekige basis te versterk en `n moskee bo-op te bou.

Ongelukkig, in die jaar 1303, as gevolg van `n ander aardbewing van groot verhoudings, die konstruksie van heeltemal in duie gestort en op sy rus is in 1479 die sterkte van Qaytbay opgerig.

Geskiedenis van die 7 wonders van die antieke wêreld

Heel waarskynlik, die nommer sewe Ek het van die Midde-Ooste gekom, waar die idee van die sewe-dag-week ook kom (`n bietjie later). Die sewe wonders was in hul totaliteit tot die grense van die nuwe Ryk wat deur Alexander die Grote geskep is, alhoewel nie almal op `n streng Griekse tradisie gereageer het nie, soos hul eie Egiptiese piramides, veel vroeër in die tyd, of die hangende tuine (of mure, volgens die weergawes) van Babilon, wat niks aan die Grieke verskuldig was nie.

Maar deur hul eie monumente langs hulle te plaas, kon hulle hul prestasies vergelyk met dié van die res van die gebiede waaroor Alexander se opvolgers nou hul oorheersing uitgeoefen het. Soos verwag is, het die Griekse monumente uiteindelik opgeteken op dié van die res van die gebiede: in die besonder, Vyf van die sewe klassieke wonders is gevorm, gegooi of gebou deur Griekse en Hellenistiese kunstenaars en argitekte.

Die mees primitiewe weergawe van die lys van die sewe wonders dateer uit die 3de of 2de eeu vC C., hoewel dit glad nie saamval met wat ons weet nie. Een van die eerste geskrewe verwysings wat ons het, is `n kort gedig deur Antípatro de Sidón (ongeveer 125 vC) of Antípatro de Tesalónica (tussen 20 vC en 20 nC), waarin die digter prys die beeld van Zeus in Olympia, die kolos van Rhodes, die hangende tuine van Babilon, die piramides van Egipte, die mausoleum van Halicarnassus en die tempel van Artemis in Efese.

Maar in plaas van om te noem vuurtoring van Alexandrië Hy noem die mure van Babilon, so wyd dat `n motor sonder probleme deur hulle kan sirkuleer. Dit blyk dus duidelik dat die algemene raamwerk van die klassifikasie sowel as die nommer sewe reeds op hierdie datums gevestig is, maar nie die geselekteerde monumente wat in die Romeinse tyd sekere veranderinge sou ondergaan soos verskillende outeurs hul eie gemaak het nie. bydraes.

Dus, die digter Marcial, van die einde van die 1ste eeu d. C., het besluit om die beroemde in te sluit Colosseum in Rome, terwyl Gregory of Tours, reeds in die sesde eeu, die ark van Noag en die tempel van Salomo ingesluit het.

Interessant genoeg is geen lys van die Romeinse era bewaar nie, naamlik die vuurtoring van Alexandrië, een van die onbetwisbare verwysings van die sewe wonders wat die Renaissance vir die nageslag herstel het.

Elkeen van die sewe wonders het die maksimum uitdrukking van die heerskappy van die mens oor tegniek in sy verskillende manifestasies simboliseer. Op hierdie manier het die piramides van Egipte die volmaaktheid van klipkonstruksies gevorm, terwyl die hangende tuine en die kolosse van Rhodos die heerskappy van die mens oor onderskeidelik water en brons beliggaam.

En die waarheid is dat in werklikheid, hierdie klassifikasie was niks meer as `n suiwer fiksie, `n blote literêre motief, vir nie Antipater homself kon nooit die hangende tuine sien, `n paar eeue vernietig voordat selfs die Colossus van Rhodes, wat so net die ruïnes was sigbaar teen die tyd dat hy sy bekende gedig geskryf het.

In elk geval, dit is die minste daarvan, veral wanneer argeoloë die unieke karakter van elk van die sewe wonders gedemonstreer het, vir wie se konstruksie tegnieke as primitief en doeltreffend moes toeval.

Wil jy meer oor die geskiedenis weet?

uit CurioSfera.com Ons hoop dat hierdie artikel geregtig is Die 7 wonders van die antieke wêreld Dit is lekker en bo alles baie nuttig. As jy ander soortgelyke artikels moet raadpleeg, kry meer antwoorde, of wil jy ander sien historiese nuuskierigheid en eienaardige data, kan jy die kategorie van geskiedenis. Maar as dit vir jou makliker is, skryf jou vrae in die volgende soekenjin. En onthou, as jy daarvan hou, gee dit `n liedjie, deel dit saam met jou vriende en familie, of laat ons `n opmerking maak. 